Farhadi, 'nel mondo di oggi le persone vengono sempre più disumanizzate'

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• Farhadi, "no mundo de hoje, as pessoas estão cada vez mais desumanizadas.

Desmitificar o Barolo, o vermelho icônico das Langhe, temas quentes.

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Na realidade de hoje, dos cenários econômicos às guerras, "as pessoas estão cada vez mais desumanizadas, transformadas em números, até mesmo nas notícias da mídia.

Corremos o risco de esquecer que cada ser humano é um mundo e que tudo se resolve com números.

Em um período tumultuado como este, é fundamental mais do que nunca criar obras, filmar filmes focados na humanidade das pessoas, na sua interioridade, abrir o mundo que há em cada ser humano e olhar para dentro.

Palavras do diretor iraniano duas vezes vencedor do Oscar, Asghar Farhadi, em um encontro transmitido ao vivo do México com jornalistas italianos, sobre seu último filme, Storie Parallele, rodado na França e estrelado por um elenco de peso que inclui Isabelle Huppert, Catherine Deneuve, Virginie Efira, Vincent Cassel, Pierre Niney e Adam Bessa.

Após a estreia em competição no último Festival de Cannes, chega aos cinemas em 26 de novembro com a Lucky Red (também coprodutora). Livremo inspirado no "Decálogo Seis" de Krzysztof Kieslowski (ou seja, no sexto mandamento: "Não cometerás adultério"), a história começa com Sylvie (Huppert), uma escritora que busca inspiração para seu novo romance espionando os vizinhos.

O rascunho do livro ganha vida em um entrelaçamento de realidade e imaginação, sobre um duplo binário de passado e presente, traçando relações, amores, crises, memórias, traumas, descobertas, violência, silêncios.

Um mundo em que os protagonistas são os donos do estúdio de sound design perto da casa de Sylvie, onde trabalham Anna/Nita (Virginie Efira), seu companheiro Pierre/Nicolas (Vincent Cassel) e o irmão dele, Christophe/Théo (Pierre Niney).

O tema principal é a crescente dificuldade que enfrentamos para entender qual é a verdade do que acontece ao nosso redor", observa Farhadi, que, para o encontro, pediu perguntas focadas no filme e não na situação política iraniana, mas já declarou várias vezes no passado que não fará mais projetos em seu país enquanto o uso do véu pelas mulheres no cinema e na televisão continuar sendo obrigatório.

Oggigiorno siamo circondati dai media di diversi tipi, ed è molto difficile capire se la realtà che viene presentata sia affidabile oppure no, perché ce ne arrivano continuamente diverse versioni.

Storie Parallele è il primo dei film (il secondo è Possible Love di Lee Chang-dong, presentato a Venezia, ndr) parte di un progetto più ampio basato sul far reinterpretare Il Decalogo (dieci film per la tv ispirati dai dieci comandamenti) girato da Kieslowski, a grandi autori.

All'inizio non ho accettato perché non pensavo di essere in grado di farlo - spiega Farhadi -. Poi ho pensato che il film sarebbe potuto essere una sorta di dialogo tra me e lui.

Na verdade, a primeira parte da história é mais de Kieslowski, a segunda mais de Farhadi," acrescenta, sorrindo. "Sempre tive uma grande admiração por ele. O dele, para mim, era um cinema humano, no sentido mais profundo do termo.

Mi ha sempre dato l'impressione che lui stesso fosse partecipe della sofferenza e del dolore dei personaggi che creava, che si preoccupasse e soffrisse per il loro destino, c'è nei suoi film una profonda empatia.

Un'attenzione all'umano che Farhadi ha sempre amato anche nel neorealismo italiano e in altri maestri del nostro cinema, da Monicelli a Scola: "Basti pensare a Una giornata particolare.

Raccontando due personaggi apparentemente molto semplici, in una giornata della loro vita, Scola ci fa vedere quanto sia ricco e complesso il loro mondo interiore.

Esse tipo de filme nos levou a ter uma visão mais profunda da humanidade das pessoas. Por outro lado, depois, no cinema os personagens começaram a ser cada vez mais semelhantes, iguais, sem nuances e a serem tratados apenas como instrumentos.

A chi gli chiede come riesca a gestire il riscontro internazionale avuto negli ultimi anni, Farhadi spiega che "avere successo è abbastanza pericoloso perché può creare due problemi.

Um risco é se convencer de que aprendeu tudo, de saber fazer o próprio ofício de maneira perfeita. Isso, na minha opinião, é o começo do fim. O segundo perigo para um cineasta é afastar-se da humanidade das pessoas que o cercam.

Io sono stato sempre consapevole di correre questi due pericoli e ho sempre cercato di realizzare film non pensando ad avere successo, ma per dare risposte a domande che mi logoravano dentro, per trovare pace, per poter capire e andare in profondità.

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